慶祝中國共產黨成立105周年之際，“光輝歷程  時代丹青”美術作品展在中國共產黨歷史展覽館舉辦﹔浙江展覽館以“藝心向黨  藝美共富”為主題的“百千萬行動”成果展（首期）亦同期呈現。兩場展覽，一個在國家敘事的歷史縱深中回望黨的百年征程，一個從“八八戰略”指引浙江發生精彩蝶變的真實現場中展開新時代圖景。作為參展作者以及長期參與國家重大題材美術創作的畫家，我更願意將它們視為一次專業審視：今天的主題性美術創作，不是回到既定圖式，也不是圖解史實，而是在歷史意識、人民立場與繪畫本體之間，重新確認藝術家的時代擔當。

　　主題性美術創作首先關乎歷史意識的視覺轉化。它不能替代文獻研究，卻能以圖像的方式重建歷史現場，使重大事件、關鍵人物與精神信念獲得可以被觀看和體認的形態。許多人關於建黨、建軍、長征、新中國成立等重大事件的初始視覺記憶，正是經由一幅幅經典歷史畫建立起來的。黨史題材繪畫並非一般意義上的宣傳畫，而是中國現代美術史中極重要的圖像傳統。它承擔著公共敘事的功能，也持續考驗著畫家處理史實、情感、想象與繪畫語言之間關系的能力。

　　中國美術學院在這一傳統中有著清晰而連續的脈絡。從莫朴《入黨宣誓》、黎冰鴻《南昌起義》、全山石《英勇不屈》《八女投江》，到肖峰、宋韌《拂曉》，畫家們始終把重大題材轉化為繪畫問題：人物如何成立，空間如何組織，色調如何還原歷史氣氛，筆觸和材質如何把圖像從說明性拉回繪畫性。全山石為創作《八女投江》深入實地考察，最終定格彈藥已盡、8位女戰士面臨生死抉擇的瞬間﹔肖峰、宋韌的《拂曉》以解放上海為背景，將“拂曉”處理為象征城市黎明與歷史轉折的雙重意象。這些作品說明，重大題材真正的力量不僅來自題材本身，還來自題材被畫家轉化為畫面結構之后形成的精神重量。

　　20年來，國家重大歷史題材美術創作工程、浙江重大題材美術創作工程與中國美術學院的人才培養機制共同推進，使主題性美術創作進入新階段。何紅舟、黃發祥創作的油畫《啟航——中共一大會議》並非只是再現中共一大，而是以濕潤天光、低沉色調、人物顧盼等，呈現一個政黨從理想走向行動的開端。許江、孫景剛、崔小冬與我創作的油畫《殘日——一九三七年十二月·南京》沒有停留在照片翻繪，而是通過坑下仰視、復合空間和沉重色層，把觀者安置到見証歷史的位置之中。這兩件作品揭示，當代重大題材美術創作的關鍵不在於復制歷史，而在於重新組織歷史經驗。

　　中國共產黨的先進性，構成黨史題材創作最深層的精神來源。但在繪畫中，它不能隻以抽象概念出現，也不能以空泛的高亢替代真實。理想主義隻有經過現實主義的嚴格轉化，才會成為畫面中的精神力量﹔政治性隻有進入造型、色彩、空間、人物關系和材料語言內部，才會形成審美上的說服力。近年來，我參與了《紅潮——五四運動》《英雄的禮贊》等創作，越來越深切地感受到重大題材會把畫家帶回歷史畫創作的本體命題：歷史如何在畫面中獲得真實呈現。

　　因此，兩場展覽也在提示我們：主題性美術創作要求藝術家把個人經驗放入宏大時代，把專業能力投入國家敘事、人民生活和歷史記憶的建構之中。當畫家進入歷史的創作現場，需要處理的便不只是自我表達，還是如何以專業之力參與精神建構。這最終要落到史料判斷、草圖推敲、形象修正和色調經營之中。

　　歷史不會自動進入畫面，時代也不會自然生成形象。它需要畫家以准確判斷和真誠情感，把構成民族集體記憶的時刻重新組織為視覺經驗。黨史題材美術創作的使命正在於此：以圖証史，以藝述史，以畫作真情鐫刻黨、國家和民族的記憶。

　　（作者為中國美術學院繪畫藝術學院院長）

　　《 人民日報 》（ 2026年07月12日 08 版）