圖為墨西哥普埃布拉彩陶杯。 　　資料圖片

　　普埃布拉位於墨西哥高原的火山谷地。這座古城始建於1531年，城內建筑的牆面大多是暖黃色，藍白相間的普埃布拉彩陶隨處可見，整座城市明亮而安靜。這些看似尋常的彩陶，記錄著一段跨越太平洋的文化交流。

　　16世紀中葉，西班牙開辟了連接菲律賓馬尼拉與墨西哥港口城市阿卡普爾科的跨洋航線。一艘艘商船滿載中國絲綢、瓷器、漆器和棉布，經由馬尼拉進入新西班牙——這是西班牙在美洲建立的重要殖民地總督轄區，以今天的墨西哥為核心。阿卡普爾科由此成為亞洲貨物進入美洲的重要港口，而位於內陸交通要道上的普埃布拉則扮演了消費、分銷與再創造的關鍵角色。有學者認為，大帆船時代，從中國東南沿海出口的商品，經馬尼拉轉運至阿卡普爾科，再沿新西班牙內部的交通和貿易網絡進入墨西哥腹地。由此，一條連接中國東南沿海、菲律賓、墨西哥太平洋沿岸與內陸城市的跨太平洋貿易鏈條逐漸形成。對當時的新西班牙社會而言，經由大帆船航線而來的中國青花瓷既是備受追捧的貿易商品，也悄然影響著普埃布拉人的審美趣味。

　　17至18世紀，普埃布拉的陶工坊裡爐火晝夜不熄。1653年，普埃布拉陶工行會規定，“精品陶器必須按中國瓷器的樣式繪制，色澤濃藍，並以青花凸紋為飾”。1682年，行會又補充條款，明確“青花暈染技法”為精品陶器的標准工藝。彼時的行會已要求作坊“竭力模仿中國瓷器”。當地陶工以伊比利亞錫釉陶技法為基礎，反復試驗配比，將中國青花瓷的色彩審美、紋飾樣式和部分制作經驗融入自身實踐，在18世紀逐漸形成了一套本土化的“中國風”藝術語言。

　　與中國青花瓷的藍白色彩體系不同，普埃布拉彩陶后來發展出藍、白、黃、紅、綠等多種釉色。其中鈷藍是最具辨識度的主色，明黃、朱紅等暖色則增添了鮮明而熱烈的視覺效果。中國青花的色彩與紋飾由此與伊比利亞、阿拉伯—摩爾以及美洲本土的裝飾傳統相結合，形成既有東方意趣、又具墨西哥地方特色的彩陶風格。

　　在美國芝加哥藝術學院，收藏著一個由普埃布拉工匠制作的帶鐵鎖蓋的巧克力罐，其制作時間可以追溯至18世紀中期。罐身主色調是藍色和白色，以流蘇帷幔與長尾鳥為紋樣，這類圖案與同期中國外銷瓷中流行的帷幔、花鳥等裝飾紋樣頗為相似。巧克力罐是普埃布拉陶器中頗具代表性的日用器物，紋飾中的東方元素正是中國瓷器影響當地陶藝風格的生動例証。

　　步入普埃布拉市中心的陶瓷博物館，數百年間制作的陶瓷精品匯聚一堂。鈷礦的藍白色調延續了青花瓷的清雅與穩定，中式紋樣反復出現在陶器表面，美洲元素如玉米和羽蛇神、歐洲騎士故事和阿拉伯—摩爾風格的幾何圖案也融入其間。源於不同文化的紋飾相互交融，形成普埃布拉彩陶獨特的藝術風格，既清雅規整，又熱烈明快。藍白色調令畫面沉靜，黃、紅、綠等色彩又增添了活潑感。花卉、鳥獸、人物和幾何圖案相互搭配，構圖疏密有致，呈現獨特的視覺效果。

　　伴隨制陶工藝日漸成熟，普埃布拉彩陶也從日常餐桌走向更廣闊的公共空間。如今，行走在普埃布拉老城，常與普埃布拉彩陶“偶遇”。民居門口懸挂的小巧門牌構圖規整，白地藍花、布局對稱、卷草和蓮瓣紋樣清晰可辨。這些來自東方的裝飾語言，幾百年間融入普埃布拉的街巷風景，成為人們辨認這座城市的視覺記憶。

　　更為重要的是，中國瓷器所體現的精致、均衡與高度規范化的工藝標准，潛移默化地塑造了普埃布拉陶工對“精工細作”的理解。老城工坊中，工匠繪制彩陶紋飾時的筆觸不僅粗獷自由，也吸收了青花瓷對稱嚴謹、紋樣細膩的秩序感，使普埃布拉彩陶具有熱烈與克制並存的審美特征。

　　普埃布拉彩陶留存著早期全球貿易的印記，也見証了不同文明跨越海洋的交流與互動。相距遙遠的亞洲與美洲，通過貨物流通、技藝傳播與知識共享，越過地理與文化隔閡，留下真實持久的文化回響。直到今天，普埃布拉的窯火、街巷與建筑，仍無聲講述著這段相遇相融的歷史：文明從來不是孤島，在跨時空的交互中方能吐故納新﹔文化相遇也不是單向范式移植，而是多元主體參與下的創造性重構。

　　（作者為浙江越秀外國語學院西方語言學院教授）

　　《 人民日報 》（ 2026年10月16日 17 版）