我是一名作曲家，創作生涯始於上世紀80年代初期，幾十年來創作了交響音畫《北方森林》，大型交響套曲《長征》《我的祖國》，歌劇《映山紅》《青春之歌》，舞劇《大夢敦煌》《野斑馬》，舞蹈《千手觀音》，歌曲《青藏高原》《相逢是首歌》等作品。

　　衡量一個時代的文藝成就最終要看作品。如果把作品視為一個系統工程，那麼創作便是龍頭，其重要性不言而喻。我認為，一部優秀的音樂作品，需要兼具思想性、藝術性和可聽性。

　　注重思想性，在作品立意上下功夫。寫一部什麼樣的作品，是擺在首位的創作思考。為根據同名小說改編的歌劇《青春之歌》作曲時，我希望用歌聲唱出那段被歷史銘記的青春旋律。對這部作品來說，革命是青春的本質，浪漫是青春的底色。青春者充滿理想，青春者無所畏懼。因此，我將“青春”作為本劇的音樂主題，覆蓋全劇並涵蓋所有主要人物。其中第一“青春主題”深邃厚重，主題的四音動機對人物、對青春、對信仰都具有重要意義。第二“青春主題”幾乎全部用樂隊間奏片段或以樂隊與人聲的復調交織手法來表現，這種彼此互動的敘述方式充滿溫情，使火熱的青春展現浪漫氣質。《青春之歌》全劇音樂織體幾乎都處於“動態”之中，充滿熱情和激情，即便抒情的慢板也是如此，為的就是突出青春活力。

　　注重藝術性，在作品技術上下功夫。一部作品僅有好的主題是不夠的，還需要通過藝術性來滋養它，技術手段是藝術性的重要支撐。例如歌劇《映山紅》在展現中華民族氣質的同時，並沒有將音樂色調拘泥於某一種地域特性，而是兼收並蓄融合多種音樂風格。在音樂創作中除了秉承“守正創新”的板腔體（冬子媽核心唱段“燈火啊，你越撥越亮”），還大膽融合了交響性思維﹔序和曲一《送親人》，把器樂和聲樂交織在一起，具有強烈的悲壯感﹔獨唱《你在家鄉等我回來》以及大合唱《告別親人》，通過調性關系的轉換，呈現出兼具民族化與交響化的合力聲場，情感深厚、大氣磅礡。

　　注重可聽性，在作品情感上下功夫。創作源於生活。音樂動聽與否，與作曲家是否有真情實感密切關聯。真情實感離不開豐富的經歷與對生活的感悟。管弦樂《豐收之歌》中“採茶舞曲”和“道情”素材的運用，與我到浙江杭州臨安區太湖源鎮指南村和陝西榆林、山西磧口等地的採風有關，也與幾十年來我去邊疆民族地區的採風經歷相關。這部作品不僅入選文化和旅游部“時代交響”和中國文聯“禮贊新時代——原創優秀交響作品展演”，而且在慶祝中國共產黨成立103周年交響音樂會上演出。2016年起，我多次參加文聯音協組織的“深入生活、扎根人民”採風創作主題實踐活動，先后參與了《格桑花開新時代》《歌從草原來》《同心曲》《各族兒女心向黨》《新歌唱新疆》等5台演唱會的策劃工作，並有感而發地創作了《雅魯藏布》《拉薩之夜》《蒙古包》《夢中的騎手》《天山南北》《那拉提戀歌》等贊美新時代、歌唱新生活的作品。我深信，飽含真情的作品總會受到人們的歡迎和喜愛。

　　文藝工作者要從時代之變中提煉主題，展現中華文化之美，抒寫中國人民奮斗之志、創造之力，全方位展示新時代的精神氣象。作為一名作曲家，我將持續用躍動的音符創作有品質、有溫度的作品，禮贊新時代。

　　（作者為中國音樂家協會副主席）

　　《 人民日報 》（ 2025年02月18日 12 版）

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