長久以來，紅色寫生常被簡單視為美術創作的前期鋪墊、搜集素材的輔助手段。這種認知在某種程度上是對紅色寫生概念的窄化。事實上，紅色寫生已成為一種融現實觀照、歷史體悟與精神傳承於一體的獨立藝術創作形態。立足歷史脈絡與當代語境，重新審視其本體價值，有助於推動紅色主題美術創作以及紅色文化傳承發展。

　　紅色美術的百年發展史，也是一部以現場寫生為基礎展開精神回溯、藝術創新的創作史。早在長征期間，黃鎮便以鍋灰制墨，在行軍途中真實記錄紅軍將士風貌與戰役場景，這種即時創作匯聚為《長征畫集》，為后人理解長征精神提供寶貴圖像資料。1975年，沈堯伊背上行囊沿紅軍長征路線寫生，后又數次重走長征路。其以海量寫生手稿為基礎創作的連環畫巨制《地球的紅飄帶》影響深遠。2016年，由中央軍委政治工作部宣傳局和全國七所美術院校集體創作的12幅表現紅軍長征代表性節點的鴻篇巨制，以及200余件寫生手稿、草圖在中國國家博物館展出，有力映照出新時代美術工作者以紅色寫生促進藝術語言創新的自覺。在一代代美術工作者的接力創作下，紅色寫生的內涵不斷豐富。

　　紅色寫生絕非簡單的實地取景與風景描摹，而是要在自然風物與紅色記憶間搭建時空對話的藝術通道，實現歷史精神與時代審美的深度融通。在紅色寫生中，創作者要通過眼前的現實景觀，重溫其背后的革命歷史與精神內核，實現“觀實景、見歷史、悟精神”三重觀照。近年來，這種藝術理念備受各大美術創作機構重視。2025年中國藝術研究院組織開展“國家文化公園主題中國畫創作人才培訓”，開班儀式選址在四川阿壩藏族羌族自治州鬆潘縣紅軍長征紀念碑碑園，體現了紅色寫生始於腳下熱土、歸於心中信仰的主旨。同年，中國國家畫院召開紀念紅軍長征勝利90周年寫生創作選題座談會，並於2026年組織開展“偉大的長征”全國畫院採風創作活動，明確提出紅色寫生的重點不在於實景復刻，而在於實現紅色信仰的當代表達。

　　新時代紅色寫生實踐，持續印証著現場體驗的不可替代性。2025年12月，中國美術家協會帶領美術工作者走進浙江余姚橫坎頭村，這裡從紅色堡壘到“紅色+綠色”振興小康村的蛻變之路，令創作者深刻感受到歷史與當下的深度交融。不久前，四川省美術家協會組織美術工作者開展紅軍北上古道沿線寫生。創作者置身寒冷的雪山冰川與一望無際的高原草甸時，更能體會紅軍將士冒嚴寒、越天險的艱苦奮斗精神。身臨其境的體驗，讓創作者透過眼前風景“看見”背后的歷史縱深，在“雙重觀看”中實現與革命精神的深度對話。正是這種獨一無二的現場精神對話，讓紅色寫生擁有了不同於畫室創作的藝術生命力。

　　紅色寫生的精神性在場，不但豐富了“寫生”的題材容量，更提升了“紅色”的精神含量。從黃鎮、沈堯伊等前輩的開拓，到新時代美術工作者的深耕，創作者們在寫生中完成精神洗禮，把對革命先輩的崇敬轉化為創作的內驅力。帶著歷史厚度、情感溫度的畫作，也讓觀者共情當年的熱血與信仰，完成跨越代際的精神傳遞。期待更多美術工作者共赴這場從“在場”到“用心”的藝術長征，讓紅色精神通過畫筆照亮更壯闊的時代征程。

　　（作者為《美術》雜志編輯部主任）

　　《 人民日報 》（ 2026年07月05日 08 版）