人民網杭州11月2日電 （陳萬泉）唐朝的《步輦圖》《簪花仕女圖》，五代的《韓熙載夜宴圖》《寒林重汀圖》，宋朝的《摹張萱搗練圖》《千裡江山圖》……這些享譽全球的中國古代書畫稀世珍寶，如今分散在世界各地的博物館，即便想要欣賞其中一幅也是十分困難的。11月2日，“盛世修典——‘中國歷代繪畫大系’階段性成果展”在浙江大學藝術與考古博物館開幕，展覽以“中國歷代繪畫大系”在編纂出版過程中使用的繪畫調色樣稿中近三十分之一部分為主要陳列內容，以展示先秦以來存世至今的中國古代繪畫經典。

此次展覽分為核心館、專題館、特色館，通過約500件調色打樣稿作品，從側面展示“中國歷代繪畫大系”工程的階段性成果。值得一提的是，此次展覽還在山西省文物局、敦煌研究院等兄弟單位的大力支持下，展出了最新完成的佛光寺數字化成果及敦煌莫高窟第57窟復制窟。

此次展覽浙大黨委宣傳部策展人王利劍介紹，由浙江大學、浙江省文物局編纂出版的“大系”項目聯動全球260余家文博機構，為12250余件（套）中國古代畫作建立精准的數字化檔案。王利劍表示：“中國古代繪畫藝術從物質形態向數字形態的衍生與轉化，是優秀傳統文化實現創新轉化的重大突破。”“大系”團隊積16年之功，克服重重困難，為全球存世的中國古代繪畫建立了迄今為止保真度最高的圖像資料寶庫。

走進位於核心館的國寶“珍品”單元，與過往燈光暗淡、布局疏朗的書畫作品展明顯不同，這裡1：1原大打印的名畫圖像扑面而來，讓人應接不暇。浙江大學藝術與考古博物館策展人瞿煉說：“‘大系’實現了入選繪畫作品的‘數字化替身’，隻要你能想到的中國古代名畫，在‘大系’裡或許都能十分清晰地看到。這次展示了其中160多幅唐宋元及之前年代的作品。”

在專題館內，展出了即將出版的《先秦漢唐畫全集》所收錄的140余幅黑水城、敦煌畫作的調色打樣稿，讓流散在英國、法國、俄羅斯等國家的唐、宋時期紙、絹、麻質繪畫作品成功“回家”。

“數字化復原”“數字化共享”是浙江大學在文化遺產數字化保護中的重要理念。這次展覽中除了“大系”工作出版成果的展示外，還在專題館展示了敦煌莫高窟第57窟復制窟﹔在特色館展出了“無界之境——佛光寺建筑、彩塑、壁畫數字化成果”，讓歷史上同一時期不同樣態的文物在新時代“見面”。

繪畫與建筑雖然分屬不同類別，但本身是互聯共通的。佛光寺聯合數字化項目負責人、此次展覽策展人、浙江大學藝術與考古學院教授李志榮介紹，佛光寺東大殿與很多“大系”集聚的繪畫作品，特別是敦煌繪畫，屬於同一個時代。敦煌壁畫大型經變畫中描繪的佛國勝景，本身就是仿照當時的建筑殿堂。佛光寺東大殿是我國現存唯一一座殿堂式木構建筑，可以幫助公眾了解敦煌畫中殿堂的真實樣貌。佛光寺數字化成果可以看作是“大系”項目的延伸。李志榮同時表示：“相隔70年，即使用著最先進的設備，千方百計把數字化技術用到極致，‘不辜負古人的匠心’，記錄佛光寺文物的至形至色，依然十分困難。”

據了解，佛光寺聯合數字化項目的數據總量約11TB。“如果用0.5毫米直徑的圓珠筆尖把每一個比特的數據點一個小點，11TB所有數據加起來有25平方公裡，差不多可以覆蓋6.25個浙大紫金港校區。”此次展覽策展人、浙江大學文化遺產研究院副院長刁常宇介紹。

有關負責人表示，數字化讓收藏在深宮裡的文物、陳列在廣闊大地上的遺產和書寫在古籍裡的文字，突破時空、超越類別，來了一場“面對面的相會”，讓千年丹青重現，也讓其中所蘊含的深厚的文化精神得以傳承。

(責編：陳萬泉、康夢琦)

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