“詩詞，是我們團隊創作的靈感來源。亞運會色彩系統主題名‘淡妝濃抹’就出自宋代詩人蘇軾的詩句‘欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜’。”郭錦涌說。

郭錦涌是中國美術學院色彩研究所所長，也是第19屆杭州亞運會色彩系統的設計師。

2020年10月21日，在杭州亞運會核心圖形和色彩系統的發布會上，六塊印有杭州亞運會主題色彩的絲綢幕布依次從天而降，以“虹韻紫”為主、以“映日紅、水墨白、月桂黃、水光藍、湖山綠”為輔的色彩系統，揮洒出既有蔥郁湖山自然生態，又富創新活力、運動激情的新時代杭城華彩畫卷。

杭州亞運會核心圖形和色彩系統發布現場。受訪者供圖

談起設計過程，郭錦涌坦言，每一種顏色基本上都是“萬裡挑一”。

郭錦涌和他的團隊在對歷屆亞運會以及奧運會、世界杯的圖形進行了色彩分析后，於2019年末，開始著手准備杭州亞運會色彩系統的設計。“設計稿前后一共經歷了十多輪大的修改，常常需要在幾千個顏色裡面挑出一種顏色，然后反復驗証。”郭錦涌說。

亞運會色彩系統裡的每一種顏色分別對應著一句描繪杭州的詩。

主色“虹韻紫”靈感出自詩人白居易《憶江南》中的“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”。

“映日紅”，取霞光、氣韻之色，出自詩人楊萬裡《曉出淨慈寺送林子方》中的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。

“月桂黃”，取桂花、芬芳之色，出自白居易《憶江南·江南憶》中的“山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭”，賽事應用中，對應比較經典的競技類比賽項目。

“湖山綠”，取青山、生態之色，出自詩人龔自珍《湘月·天風吹我》中的“天風吹我，墮湖山一角，果然清麗”，賽事應用中，對應球類比賽項目。

“水光藍”，取晴空、水波之色，出自蘇軾《飲湖上初晴后雨二首·其二 》中的“水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇”，賽事應用中，對應水上比賽項目。

“水墨白”，作為間色，可以起到在幾個顏色中調節的作用，出自詩人柳永《望海潮·東南形勝》中的“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風帘翠幕，參差十萬人家”。

郭錦涌正在工作。人民網記者 王麗瑋攝

為了保障六色在不同媒介的展示上都有最准確完美的表現，郭錦涌和團隊成員深入工廠車間，進行了上萬次的調試，大到巨型電子屏幕，小到公交車站台展板、路燈下的海報，每一處與亞運有關的展示牌都進行了測試實驗與校正。

與往屆亞運會色彩系統不同，“淡妝濃抹”中的顏色都選用了漸變色。“未來色彩應用的趨勢，應該是融媒體端。”郭錦涌說，而漸變色，可以讓色彩在相對完整的體系下有更好的應用。

“色彩沒有具體的形式，但可以被大家直觀感受到。希望通過主題色彩所呈現的亞運氛圍，能讓世界各地的人們都感受到杭州的美。”郭錦涌說。（王麗瑋、谷子軒）

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